孤单的站台孤单的八十年代 念念

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　　《站台》之于贾樟柯的含义是毋庸置疑的，这个剧本诞生于1996年，比其长片处女作《小武》还要早，用他自己的话说“《站台》和《小武》是连在一同的双联画，《小武》是《站台》的后续，《站台》是《小武》的出处。”

　　“贾科长”的雅号也始于《站台》一片，期间还牵扯出了在小西天淘盗版碟的“文青年月”。当然，更重要的是，《站台》包含着贾樟柯太多的所见、所闻、所感、所阅历，他“有必要”去记载、去重现、去表达、去开释，乃至毫不讳言自己的“过度”（听说开始版别长达三个半小时）。

　　用最精简的话归纳，《站台》讲的便是一群内陆小镇青年的青翠年月，全片时刻跨度超越10年，其最中心的部分便是“八十年代”。而贾樟柯生于1970年，依照心理学的研讨，八十年代恰好是他的“回忆巅峰期”，所以即使整个故事并非“自传体”，其所呈现出的细节以及实在度仍然不行小觑。

　　假如我没记错的话，《站台》由始至终没有呈现过任何告知时刻的字幕，但对“八十年代”有所了解的观众又彻底不会搞错片中的时刻条理，这一切都得归功于盛行文明与标志性事情的嵌入。

　　《火车向着韶山跑》（即贾樟柯的姐姐实在参加过的那个扮演唱）是文革初期的著作，其影响力一向继续至七十年代末；林子祥翻唱的《成吉思汗》发行于1979年，红到大陆要再晚一段时刻，也便是八十年代初；《年青的朋友来相会》创造于1980年；杨淑清原唱版《在期望的田野上》首发于1981年；1982年，“计划生育”写入基本国策；1983年，举国严打；到了1984年，除了张明敏《我的我国心》和苏芮《是否》的北上盛行，还有国庆35周年大阅兵；再往后，《站台》《路灯下的小姑娘》都是1987年的金曲；全片终究一个清晰的时刻点是1990年12月，央视播出了万人空巷的电视剧《巴望》。

　　趁便多说一句，九十年代末的当红曲目《好日子》也呈现在了《站台》的结尾部分，至所以引证失误仍是导演还有深意，我就不得而知了。

　　《站台》的风格与《小武》一脉相承，镇定、抑制、写实、又不失人文关心。电影中的汾阳老旧、破落、灰头土脸，但这很有可能是千禧年后最接近“八十年代”的形象。

　　前几天看到一段书摘，说到70年代一位瑞典记者的印度村庄陈述，其时他用相机记载下了印度村庄的一贫如洗，有意思的是，25年后，日子大有改进的乡民们居然不相信自己的家园从前那么赤贫过。这种反响，我猜今时今天不少国人也有——他们不相信八十年代还有人连火车都没见过，他们不相信2020年还有女人用不起或许底子没用过卫生巾，他们不相信繁荣富强的我国从前那么赤贫过乃至至今仍然赤贫着，以至于许多年后会有年青观众振振有词地责问贾樟柯“你有没有考虑，你的电影被外国人看到，会影响他们对我国的形象，乃至会影响外国人对我国出资的决心？”

　　但是这里有个问题：假如八十年代仍旧贫穷，那些过来人的“溢美之词”又该怎样解说呢？答案很简单，由于八十年代的“夸姣”与物质无关。举个和电影沾边的比如吧：田壮壮在承受查建英的采访时从前说到，由于WG前后12年没有新教材，电影学院的教师们也不知道该怎样教、教什么，所以78级的学生和教师是一种怎样的联系呢？他们一同看电影，一同谈天，一同评论，一同前进——那是一个简直彻底敞开的、相等的、自在的学习环境，“咱们都像干瘦的海绵相同，突然间放到水里，不停地吸，每个人都吸得满满的。”

　　但咱们也不必将“八十年代”夸得天上有地下无，仍是田壮壮的比如，他的《猎场札撒》（1984）因外国友人伊文思的帮助才勉强过审，《盗胡匪》（1986）则被删掉了最重要的天葬戏份，此类无所不在、不所不能的权利，就像《站台》中汾阳街头的深沟相同，挖了填，填了挖，十年如一日地阻止着你、厌恶着你。这直接导致了田壮壮对我国电影的心灰意懒，他干脆做起了工作导演，把拍电影当成了挣钱的手法。

　　田壮壮的这一心路历程，简直完美地对应了《站台》中文工团的承揽改制，从前信誓旦旦的抱负，终究都沦为了金钱与名利的烘托。仍是查建英教师总结得到位，她说八十年代的那些“抱负主义者”并不是真的抱负主义者，而是潮流主义者。八十年代的潮流是追求抱负，所以他们便紧跟潮流追求抱负，但到了九十年代，消费主义、名利主义占有优势，他们立刻又改弦更张，争吵比翻书还快。

　　某种程度上，“站台”也是潮流主义的一部分。作为一首街知巷闻的迪斯科舞曲，它的确是八十年代（尤其是后半段）我国大陆盛行文明的代表，但这仅仅只是表象。贾樟柯从前表明，挑选“站台”这一片名是在向人们单纯的期望问候，但鉴于八十年代的“大起大落”，我更倾向以为“孤单的站台”是整个年代的隐喻。它连接着曩昔与未来，但却并未给出清晰的方向与方针。有的人一早选定了班次，有的人迟到或许错失，有的人上错了车走错了方向，有的人盯着鳞次栉比的时刻表毫无条理，还有的人，跟着声势赫赫的人潮渐行渐远……

　　《站台》以《火车向着韶山跑》启幕，那是一场团体合作的扮演；《站台》又以酷似火车鸣笛的水壶欢腾声做结，那是一场个别慵懒的梦境；只要片中那列标志着抱负的火车是实在的，但又呼啸而过转瞬即逝。这便是“八十年代”！