在贾樟柯的《站台》里感触平平生命的高兴与沉重

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　　这几个月的国产电影好像被国外引入大片追击得毫无还手之力，除了一部之前夫人提过的

　　已然电影院里没什么美观的国产电影，今日夫人就给各位引荐一部在家就能看的国产佳片——《站台》

　　这部电影的导演也是夫人很喜爱的。他拍电影喜爱从实际体裁动身，这在国内算得上是比较罕见的。在这个咱们热衷于造梦的荧幕年代，咱们能看到向自己的实在的日子国际打开的电影，看到了不肯和脚下的土地切断联络的情绪，的确很棒很特别。他便是——贾樟柯。

　　又是耐人寻味的长镜头，实在没多少杂质的画面，描绘的不过是贾樟柯最朴实的最私密的个人回忆。80年代的列车从远处驶来，夫人仅仅作为一个旁观者，看着它渐渐地再次驶离年代的站台。

　　关于贾樟柯来说，《站台》是敞开他80年代回忆的钥匙，80年代就像压在他心头的一块大石，假如不把它搬开，他什么也做不了。《站台》又是一个出口，贾樟柯苦苦寻觅的开释自己那份爱情的出口。

　　说起站台，或许能够称为离别的代名词吧，看着列车的远去，心中的不舍纠结总是道不明说不出的。转念一想，其实不然，站台是离别的当地，不也是回家聚会的目的地吗？是起点，期望不是结尾；是开端，期望不是完毕；是离别，相聚当可等待；是动身，归宿尚待寻求。它与旅途有关，有一种疲乏而哀伤的生命感觉。

　　从没有这样一个当地像站台相同，每天能集合那么多的人流；也从没有一个当地像站台相同，每日能具有那么多的悲欢和聚散；从没有一个当地像站台相同，那么纠结地存在着。

　　再回到《站台》。电影以黑屏开场，伴随着的是一声长长的尖利的啸声，似远似近，无法承认是什么声响，紧接着就拉开了时间跨度长达十年的渐渐叙说。巨大的前史变迁，小角色十分简单被疏忽，他们一般，他们一般，却有着最实在的愿望。

　　十年，在那个年代，有太多的崔亮堂了，眼中充溢引诱和期望，怀揣着自己的梦，蠢笨而努力地追逐着年代的河流，像鱼儿相同翻滚挣扎。他们想打破，想干出自己的工作，却被平凡的浪头敲打回来，一次一次，不知疲倦。为愿望为日子奔走的小角色，往往会被忘记，但他们是实在体会到前史改动，构成前史的实在注脚。

　　贾樟柯做的不过是用深重缓慢的镜头扩大了小角色的史诗给咱们看，展示的不过是堆砌在一起的那些好像是纪录片的元素：黄土地，肖像，回忆，年代……扔给了咱们一大堆人道，尖利好像王小波的小说一般，引人深思，发人深思。

　　影片中实在与站台有关的场景并不多，其实这儿的站台仅仅贾樟柯的虚设，仅仅年代的火车停靠的一个点罢了。

　　夫人形象最深的场景应该是崔亮堂他们在山沟里追着火车跑的场景。山西小城昏暗的天空，灰色的主基调，火车开过的是前景，人物藐小的身影拼命奔向通过的火车。关闭的小县城里的小角色其时的激动，真的是从镜头里流了出来，狂奔的追逐，发自内心的呼吁，是芳华的渴求，是对自在期望的神往。

　　严寒的火车没理那些个年轻人，呼啸而过，只留下他们呆立在那里，忧伤烦闷的大提琴声想起，其时的我是说不出的压抑。火车呼啸而过的，带走的或许是他们的芳华，那一代人的芳华。

　　这一部优异的电影一向带着若隐若现的写实风格，或许是倾泻了贾樟柯自己的一封情感。“在缓慢的韶光流程中，感触每个平平生命的高兴与沉重。”正如他自己所说，贾樟柯一向就想一个光影诗人，浅唱低吟讴歌的是芳华，祭拜芳华游吟的是生命。

　　对生命性的坚持，使得电影多了一份悲情的颜色；对实际中的人物的注视，使得电影又能引起激烈的共识；对那段特别年代的实在回放，使得电影愈加引人深思。总而言之，这部电影很值得各位渐渐去品尝。

　　电影开端的火车般的啸声在最终化作了水烧开后的响声，就像是一个轮回，又像是做了一个梦，实际的站台抵达了，或许该醒醒了。

　　当热心被燃尽，日子重归安静。拾掇好心境和行囊，咱们再接再励地赶往下一站！