贾樟柯新片 贾平凹余华梁鸿成“主角”

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　　2020年，贾樟柯导演新作《一向游到海水变蓝》在第70届柏林国际电影节特别展映单元全球首映。柏林首映完毕后，有观众点评道：“摄像机注视的主体不再是江湖儿女，而是每一个一般往常的人，存在于前史激流和故乡留恋中的厚意，是对所谓的今世乡土文学最好的注解。”9月19日，影片将在全国上映。

　　《一向游到海水变蓝》是继关于画家刘晓东的《东》（2006年）和关于服装设计师马可的《无用》（2007）之后，贾樟柯将关注点又一次投向艺术家集体，可称为贾樟柯“艺术家三部曲”的终究章。

　　贾樟柯表明，拍完《东》和《无用》之后，他想摄影一部关于我国作家的纪录片。“这并不是因为我有所谓的‘三部曲’情结，而是作为一个读者，我一向对那些即便在极点困难的情况下，也能用笔为咱们带来这个国际最新消息的作家心存敬意。我发现我自己故乡的一个村庄——贾家庄与我国今世文学有着亲近的相关。当咱们以这个村庄为起点开端摄影之后，很快意识到咱们进入的不仅仅是我国今世文学的旅程，更是今世我国人的心灵进程。在文学之外，咱们的镜头前不知不觉呈现了这部影片的另一个主角：农人。”而这些，也暗合贾樟柯电影的特质——对故乡的厚意正是贾樟柯电影的特色。

　　之所以挑选马烽、贾平凹、余华和梁鸿这四位作家作为叙述者，是因为贾樟柯觉得，他们的日子和写作正好覆盖了1949年后我国70余年的今世前史。

　　贾樟柯表明，由作家担任这部电影的叙述者，是因为许多作家都来自乡村，曩昔便是农家子弟，经过写作变成作家，他们长期调查着乡村，也在长期地用写作表达乡村。四位作家的私家回忆对咱们每个人来说，就好像一个情感的索引；咱们能够沿着这条头绪，终究游进去的是咱们每个人自己的情感大海。

　　该片的开场较为震慑，那是贾家庄的一处养老院，各种变老的面孔集合在食堂中排队打饭，呈现出人生的沉沉暮色。

　　之所以重回贾家庄，贾樟柯以为有些感触是只要印象才干抵达的，有些感触是只要文字才干抵达的，“电影《站台》的开场，是1979年的时分，一群农人在乡村剧场的岩画前抽烟谈天。这一幕是在贾家庄摄影的，剧场墙上的岩画名为‘新乡村建造规划图’。摄影《一向游到海水变蓝》的时分，咱们又来到了贾家庄，咱们想找到这张岩画，但它现已被拆掉了。咱们在贾家庄的村史馆看到了一张新的岩画，内容仍然是乡村的规划，比较70年代的那一张，现已多了许多楼房和电子通讯的信息。当我看到游客拿出手机对着岩画摄影时，我又想起了《站台》中的那些人。电影中，我将两张岩画编排在一起，国际的改动一望而知。”

　　好像电影与文学的同行，剧情片和纪录片关于贾樟柯来说，也是不可或缺的——所以就有了2008年的纪录片《二十四城记》、2010年的纪录片《海上传奇》，以及现在的《一向游到海水变蓝》，“我大约每拍一两个剧情片就会去拍一个纪录片。纪录片让我坚持拍电影的快感，让我觉得我在拍电影，会给我许多新的感触。” 肖 扬

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