专访孔劲蕾：第一次看《站台》的材料我震动了丨艺匠

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　　8月，在FIRST青年电影盛典上，为最佳艺术探究奖颁奖的嘉宾孔劲蕾说，尽管是第一次来到西宁，但看到这么多酷爱电影的年轻人，看到我国电影的未来，之后必定会多参与，多为青年导演的生长助力。

　　固然，影院复工之初，每一个有电影的当地，都散发着繁荣的奋发向上与生命力，这一下将孔劲蕾拉回到刚刚入行的年代。其时，第五代导演的兴起让实际体裁从主旋律中「杀出重围」，电影人带着最旺盛的班师生命力，将电影工业面向了「黄金年代」。

　　聊及这段日子，孔劲蕾说自己是走运的，由于她不光在「黄金年代」遇到了几代电影大师，更一举奠定了自己对电影的了解。

　　走运二字，孔劲蕾在和导演帮对话时总挂在嘴边，这位我国电影编排大师，谦善的就像刚入行时相同。

　　上世纪90年代，北影厂里仍是编排车间、录音车间这样的设置，学习编排也更像是师父带徒弟的传统学徒制。

　　在如此朴实的阶段入行，孔劲蕾结壮的跟从周新霞、周影、刘芳三位师傅学艺，并在优异的项目中加以沉积。1997年，带着厚实的编排底子功。她以独立编排师的身份参与了第四代导演滕文骥的音乐电影《春天的狂想》。

　　孔劲蕾说，三位教师教会她怎么编排，经验丰富的滕文骥导演，则在班师过程中，帮她对电影本体产生了自己的了解。

　　凭仗《春天的狂想》，孔劲蕾在1998年取得我国电影金鸡奖最佳编排提名，也正是这一年，电影学院结业的贾樟柯带着《小武》接连在国际影节上获奖，他的新作《站台》也开端构思，编排的作业交到了孔劲蕾手中。

　　能为贾樟柯导演的重要著作《站台》编排，孔劲蕾仍是描述自己很走运。但回想第一次看到《站台》材料的情形，她用了震动二字。由于之前在北影厂编排的影片，开拍前会有谨慎的剧本和详尽的分镜头脚本，编排师依据二者作业就好。

　　但《站台》的材料随机性很强，首要贾樟柯会现场分镜，其次拍照时他也会创意优先，发明很多计划外的镜头。

　　为了将片子剪好，孔劲蕾一边从从传统的制造思想中抽离，一边开端选用之前没有尝试过的跟进式编排办法。

　　边拍边剪无疑增大了孔劲蕾的作业难度，但厚实的底子功帮了大忙，即使有很多计划外的镜头，她在和导演异乎寻常后仍是能很好的将其融入到故事中。而在完结自己的作业之余，孔劲蕾看到了新一代导演彻底不同的美学，剧组中酷爱电影的年轻人对艺术的不屑寻求也让她形象深入。

　　记住一个细节，处理影片结束时，有制片人主张在终究版别的三分之二处收尾，做成规范的剧情长片。尽管在此处收尾，影片的完结度也很高，但贾樟柯坚持要做编年体式的电影。这份坚持让他将自己对班师的主意完好的出现在《站台》中，终究影片也成功入围威尼斯电影节的主比赛单元。

　　有了这次协作阅历，孔劲蕾对贾樟柯的艺术修养和理念产生了共识，二人之后还协作了《国际》《东》《三峡好人》《二十四城记》等等经典影片，编排理念越来越默契。

　　一起，和第六代导演同为一代人的孔劲蕾，带着对年代、对班师、对电影的共情，开端和路学长、朱文、管虎、娄烨、杨超、张一白、盛志民、蔡尚君、刁奕男等人打开协作，并一起生长。

　　但站在编排师的视点，她选择项目会以剧本为主，导演反倒不是首要规范：“现在找过来的项目底子在剧本阶段，我会从源头给项目一些主张，由于在脑海中我会将他们的文字「翻译」成形象，由此进行考虑并作出判别。”

　　这个才干听起来有点玄，但却是孔劲蕾不断练习的成果。比如看到一部质量相对较低的影片，她就会在脑海中复盘，乃至从头编排一遍。国外有文本特别精彩的著作，她也会找到剧本，重复研究。

　　老话说，编排师是三度班师，由于不管剧本和拍照成果怎么，材料都会到编排师手中，编排师需求担负起从头结构故事、收拾人物联系、建立影片主题的重担，有必要具有编剧和导演思想。

　　在此基础上，孔劲蕾还将编排师界说为后期编剧，尤其是材料量更多、类型更多元的文艺片：“像娄烨导演的《按摩》，在没紧缩的情况下是三十个T的材料，片比达到了1:100。这就要求编排师有必要具有必定的编剧身手，才干在编排时更好的收拾材料。”

　　“首要要沉在材料的海洋里。只要重复观看，把他们刻在脑海中，才干真实「接近」材料，发明更多或许性。这是没法儿取巧的。

　　其次，我会预备一米高，一米二宽的软木板，并把每场戏起一个小标题，做成卡片，贴在作业板上。这样能一望而知的看到全片的结构，便利调整。作业时，每剪一版就把卡片从头排列一遍，删掉的戏骄傲剩在手中的卡片。

　　最终骄傲当剪出的版别自己相对满足时，必定要停一两周的时刻，让自己远离材料。过了这段时刻回头再看，必定会有全新的认知与灵光一现的新主意。

　　但运用这个办法时要注意，必定要有自我整理的才干，彻底走出之前的构思，不然仅仅时刻消逝，回过头再看材料，仍是混沌不清的。”

　　敷衍了事厚实的编排底子功，并对电影有充沛的了解后，结合这三种办法，孔劲蕾得以处理大部分编排问题。她说，编排师最拿手的骄傲偷梁换柱，观众看到的接连剧情，或许某个镜头底子不在导演规划的方位。

　　所以，就算后期缺少材料，乃至没有补拍的或许，她也会经过打乱时空的办法，发明新的单元、新的故事。

　　这种对材料的了解程度以及超卓的编排才干，是编排师能否高质量完结三度班师的要害。

　　特别的2020年，疫情对电影职业造成了巨大冲击，孔劲蕾和青年导演协作的项目也阻滞良久。

　　尽管编排是后期作业，无需现场拍照，但孔劲蕾现已习气和导演面对面异乎寻常，不然不光无法充沛了解导演的对故事的设想，更很难碰撞出班师的火花。

　　近几年来，除了和刁亦男、管虎等第六代导演协作，由青年导演魏书钧执导，本年参与戛纳电影节的我国影片《野马分鬃》，也是孔劲蕾在疫情期间克服困难完结的后期作业

　　在孔劲蕾看来，青年导演的电影有更激烈的自我表达认识。她的使命骄傲要辅佐导演，将导演的认识更精确的出现出来。“或许不那么完美，但必定要找对归于他的相貌，不能顾左右而言其他。”

　　专业、尊重、谦善，是编排师孔劲蕾给咱们的第一形象，可贵的是，这份形象贯穿一直。

　　聊及未来，除了持续深耕编排作业，将上世纪我国电影的匠人精力传承下来，孔劲蕾还期望自己写剧本，叙述一个她喜爱，也合适传递给群众的故事。

　　几年前，她在《读库》看到一个人物传记，特别想改编成剧本。但一方面是对人物所在的年代布景不行了解，为此她翻阅很多布景材料，做足了前期预备作业。另一方面，就算编排时有编剧思想，孔劲蕾仍是期望进一步提高编剧才干。

　　“编剧要做从零到一的作业，我特别敬佩。所以假如真的要班师剧本，有必要要有相应的才干，尊重故事、尊重班师。”